Антон ДОЛИН: Критик выполняет роль медиатора

Это встреча с человеком, чьи регалии можно долго перечислять, но нужно ли? Тем более когда достаточно назвать его имя. Итак, наш гость – Антон Долин, пожалуй, самый известный кинокритик страны на сегодняшний день.

– Антон, когда читаешь ваши рассуждения о критике, каким должен быть критик, то ловишь себя на мысли, что они зачастую совпадают с представлением, каким должен быть педагог. Это не случайно или это влияние вашего первого образования? Есть ли в этом объективный факт, что педагогика – ядро кинокритики?

– Многие критики настолько вовлечены в современный кинопроцесс, что признаются: на пересмотр ранее увиденного, того, что потрясло, совсем нет времени. Как у вас с этим складывается?

– Как вообще выделяется время на просмотр фильмов в таком плотном графике? Вспоминается сказанное вами ранее напутствие (а скорее предостережение) тем, кто захочет пойти в критики: «Отсматривайте по 10 фильмов в неделю из тех, что выходят в прокат, и вы почувствуете себя в шкуре кинокритика».

– Кинематограф сильно меняется. Сильно ли меняется кинокритик? Условно говоря: много общего у критика сегодняшнего с Андре Базеном или Джонатаном Розенбаумом? Есть ли константа в этой профессии?

– А что можно сказать про критику сериалов?

– По вашему мнению, кино не достигло еще уровня ни одного из видов искусств, а все самое интересное еще впереди. По мнению других критиков, в 80‑х годах его развитие пошло на спад. Можно ли сказать, что для одних кино (как актуальный процесс) умрет, а для других – нет?

– За время работы кинокритиком вы успели пообщаться с огромным количеством кинематографистов. Кто из них показался вам наиболее интересным собеседником?

– Реакции читателей, зачастую негативные, в Фэйсбуке на ваши посты – как вы это рассматриваете? Как издержки профессии?

– Можно немного поподробнее о работе в журнале «Искусство кино»? Меня интересует в первую очередь, что нового в плане опыта вам это принесло, с какими трудностями столкнулись, что интересного и необычного открылось перед вами? Насколько это вас усовершенствовало и обогатило?

– Есть книга «125 запрещенных фильмов», она именно про XX век. На основе материала XXI века уже можно что-то составить подобное или еще рано об этом говорить?

– Вы не раз говорили, что так называемая чернуха – сугубо российский мем. С этим можно поспорить, если вспомнить феномен американского эксплуатейшена… Можно же назвать отдельные его фильмы чернухой?

– Я был прошлой осенью в Санкт-Петербурге на фестивале финского кино. У них очень актуальна деревенская волна. Может быть, и для России это выход, перспектива, Клондайк? Отличный источник идей и плацдарм для своего аутентичного кино, без заимствований у Голливуда?

– Можно ли одновременно быть критиком и снимать кино?

– Да, пожалуй, в противном случае у человека случится когнитивный диссонанс… Тот же Роман Волобуев, насколько известно, ушел из критики, чтобы снимать кино. Скажите, а какую можно выявить тенденцию, куда движется современное кино?

– Ну все равно, есть же несколько каких-то тенденций? Одна из них, наиболее яркая, – феминизация кино…

– Это не тенденция кино, это тенденция общества. Кино только отражает. Феминизация, причем такая техническая, поверхностная – «Охотницы за приведениями», «Восемь подруг Оушена», это только период, этап, который в определенный момент пройдет.

Досье «УГ»Антон Владимирович Долин (родился 23 января 1976 года, Москва). Сын Вероники Долиной – известной поэтессы и барда. Кандидат филологических наук, российский журналист, кинокритик, ведущий программ на радиостанциях «Маяк», «Вести ФМ», кинообозреватель «Вечернего Урганта» на Первом канале. Главный редактор журнала «Искусство кино». Лауреат многочисленных премий, автор нескольких книг.